クジラが歌う？いつ眠るの？ まめ知識｜くじらに会おう.jp

コミュニケーションの手段として使われる声ですが、ザトウクジラのオスは「歌」を歌うことがあります。

歌う理由として、メスクジラへの求愛といわれていますが、まだ謎な部分も多く解明されいません。

カトリーナは熱帯低気圧に | 合衆国の片隅で 旧館

あれ？？？またもや記事が下に行ってしまう現象が…現在悪戦苦闘中です。お見苦しくてスミマセン。（玲さんが下でコメントしてくださってますが、花の写真を入れると記事がおかしくなるので何度も入れたり消したりしてました。今日はもう寝ます。ああ、気になる〜）

日本の学校もいよいよ夏休みが終わりますね。
今頃宿題に追われている子もいるんでしょうか？

馬とモンゴル

可愛い花

この年になると新しい記憶力よりも過去の記憶をファイルから戻しながら比較する
生活が多くなる！新しい物は全て横８ｃｍ×高さ１２ｃｍ厚さ２ｃｍの携帯機種に
PC以上の機能が詰め込まれた代物が主流になっている

老人には必要ない代物である！人差し指で上下左右にスイスイと動かしピンポン
パンといじれば電話から音楽・写真・切符・予約・電車にも乗れる・・ついていけない
しかし、よく考えると自宅で卓上PC/音楽は小型ステレオ・簡単携帯電話等

があればその携帯多種機能箱は必要ないと私は思うのだが！私は老人である
若者は言う老人はこの優れもの機能機会を使い切れないから過去に拘る！自宅に上記の個々機械が存在すれば必要ないだろう！それほど秒刻みで働いている？

攻殻機動隊名台詞の世界 名言 迷言 心に響く言葉色々

草薙素子 世の中に不満があるなら自分を変えろ！！。それが嫌なら、耳と目を閉じ、口をつぐんで孤独に暮らせ！！。 （攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX　第1話） 笑い男のロゴマークにある英文と、同じ言葉でもある

荒巻大輔 我々の間には、チームプレーなどという都合のよい言い訳は存在せん。 有るとすればスタンドプレーから生じる、チームワークだけだ。 （攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX　第5話）

草薙素子 すべてが同じ色に染まっていく。 （攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX　第6話） 電脳化により個人個人の情報が並列化することにより、個を喪失し同じ色に染められていく。ということを言っている。

草薙素子 だけど私は情報の並列化の果てに 個を取り戻すための ひとつの可能性を見つけたわ 好奇心 （攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX　第26話） タチコマが残したものは、「大きな可能性」だったなー。

草薙素子 バトー、忘れないで。 貴方がネットにアクセスするとき、 私は必ず貴方の傍にいる。 （INNOCENCE）

草薙素子 （トグサ） ・・・・・・少佐 前から聞いてみたかったんだけど なんで俺みたいな男を、本庁から引き抜いたんですか? おまえがそういう男だからさ 不正規活動の経験のない刑事あがりで おまけに所帯持ち 電脳化はしていても脳ミソはたっぷり残ってるし ほとんど生身・・・・・・ 戦闘単位として、どんなに優秀でも 同じ規格品で構成されたシステムは、どこかに致命的な欠陥を持つことになるわ 組織も人間も同じ 特殊化の果てにあるのは、ゆるやかな死・・・・・・ それだけよ （GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊） 少佐は肉弾戦や電子戦にたけているけど、組織論もよくわかってるんですね。

トグサ 手前ェのマテバなんざー、あてにしてねぇよ （GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊） 別に上の台詞から繋がっているわけではありませんが、ゴロがよかったので載せてみました。

バトー 吐くゥ・・・？ 自分の名前もしらねえェ野郎が、 偉そうなことヌカすな馬鹿。 草薙素子 母親の顔、 生まれた街の風景、 子供の頃の記憶・・・ 何かひとつでも覚えているか？ バトー ゴーストのない人形は哀しいもんだぜ。特に赤い血の流れている奴はな。 （GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊） 素子やバトーも、全身義体のサイボーグが抱える悩みを持っているのに・・・。

バトー な、海へ潜るってどんな感じだ？ （中略） 草薙素子 ･･･恐れ、不安、孤独、闇 それから、もしかしたら希望 バトー 希望？ 真っ暗な海の中で？ 草薙素子 海面へ浮かび上がるとき、今までとは違う自分になれるんじゃないか･･･そんな気がする時があるの （GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊）

草薙素子 便利なものよね その気になれば体内に埋め込んだ化学プラントで、血液中のアルコールを数十秒で分解してシラフに戻れる だからこうして待機中でも呑んでいられる･･･ それが可能であればどんな技術でも実現せずにはいられない 人間の本能みたいなものよ 代謝の制御、知覚の鋭敏化、運動能力や反射の飛躍的な向上、情報処理の高速化と拡大･･･電脳と義体によって、より高度な能力の獲得を追求した挙げ句、最高度のメンテナンスなしには生存できなくなったとしても、文句を言う筋合いじゃないわ バトー 俺たちゃ9課に魂まで売っちまった訳じゃないんだぜ 草薙素子 確かに退職の権利は認められてるわ この義体と記憶の一部を、つつしんで政府にお返しすればね 人間が人間であるための部品が決して少なくないように、自分が自分であるためには、驚くほど多くのものが必要なのよ 他人を隔てる為の顔、それと意識しない声、目覚めの時に見つめる掌、幼かった頃の記憶、未来の予感･･･それだけじゃないわ 私の電脳がアクセスできる膨大な情報やネットの広がり それら全てが＜私＞の一部であり、＜私＞という意識そのものを生み出し･･･ そして、同時に＜私＞をある限界に制約しつづける （GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊） 高度な義体になった素子にとっての不安・恐れは、これが全てなんでしょうね。

コード2501（人形使い） 今我ら鏡もて、見る如く見るところ朧（おぼろ）なり・・・・・・ されど、かのときには顔を対（あわ）せて相見（まみ）えん・・・・・・ （GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊）

コード2501（人形使い） （公安6課　中村部長） 単なる自己保存のプログラムに過ぎん！ それを言うならあなたたちのDNAもまた、自己保存のためのプログラムに過ぎない ・・・・・・生命とは、情報の流れの中に生まれた結節点のようなものだ 種としての生命は、遺伝子という記憶システムを持ち 人はただ記憶によって個人たり得る たとえ記憶が幻の同義語であったとしても、人は記憶によって生きるものだ コンピューターの普及が、記憶の外部化を可能にした時 あなたたちはその意味を、もっと真剣に考えるべきだった （中略） AIではない ・・・・・・私のコードは、プロジェクト2501 私は情報の海で発生した生命体だ （GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊） 人は古代の海で発生した細胞が進化したものであり、2501は情報の海で発生した。 ことばとしての海は「母なる海」と使うように、デジタル世界でも同じように生命の発生する所は「海」と表現するのか。

バトー 疑似体験も夢も、存在する情報は全て現実であり、そして幻なんだ。 （GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊） バトーの台詞なのに、素子だけを映している。「素子の葛藤」そのものを表した文句なのだろう。

草薙素子 私みたいに全身を義体化したサイボーグなら誰でも考えるわ｡もしかしたら自分はとっくに死んじゃってて、今の自分は電脳と義体で構成された模擬人格なんじゃないかって｡いえそもそも初めから＜私＞なんてものは存在しなかったんじゃないかって｡ （GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊） サイボーグ技術が発達し、人間と機械の境界が曖昧になり、AIも高度に発達した世界では、こんな疑問がわいてくるでしょうね。

草薙素子 （バトー） いたければ、いつまでいてもいいんだぞ ありがとう。でも行くわ。 （バトー） なあ、奴といったい何を話したんだ 奴は今もそこに、おまえの中にいるのか？ バトー、いつか海の上で聞いた声、覚えてる？ あの言葉の前には、こんなくだりがあるの 「童の時は、語ることも童のごとく 思うことも童のごとく 論ずることも童のごとく也しが 人となりては、童のことを捨てたり」 ここには人形使いと呼ばれたプログラムも、少佐と呼ばれた女もいないわ。 （バトー） ふ･･･ その服の左ポケットに車のキーが入っている 好きなのを使え 暗証番号は･･･ ２５０１ それいつか再会する時の、合い言葉にしましょう （GHOST IN THE SHELL/攻殻機動隊）

草薙素子 バトー・・・ それにしても、ネットは広大だわ もうすでに、私たちの知らない次の社会が、生まれ始めている （攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX Solid State Society） 少佐でも、わからないことがネット内にはあるんだ。

殿田大佐 子は親に、ロボットは人に似ると言うが、おまえはわしに似なかった。 鳶が鷹を生んだようで、うれしいぞ。 体だけは気をつけてな。 （荒巻課長） ありがとうございます。大佐もご自愛ください。 （攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX Solid State Society） コミックの殿田大佐は犯罪を犯して9課に捕まったが、SSSではいい爺さんのようです。昔の師弟関係が続いており、お互いを気遣うしみじみとした会話でした。

荒巻大輔 一つだけ言えることは、我々は自らを律するルールの中で、 不条理に立ち向かっていくしかないと言うことだ。 （攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX Solid State Society） 不条理のない、公正で公平な社会ができるといいのだが・・・。

トグサ 願わくば、成長した彼らが将来、個のポテンシャルを上げて、 我々が出せなかった答えを、見つけ出してくれることを祈るばかりだ。 （攻殻機動隊 STAND ALONE COMPLEX Solid State Society） 明るい未来を期待しよう。

ハラウェイ（鑑識課検死官） なぜ彼らは人の形、それも人体の理想型を 模して作られる必要があったのか。 人間は何故こうまでして 自分の似姿を造りたがるのかしらね （INNOCENCE）

荒巻大輔 シーザーを理解する為に、シーザーである必要はない お前は家族持ちだったな｡今の自分を幸福だと感じるか?

Red Fox 『ザ・コーヴ』支持者のロジック

撮影日A	撮影日A	撮影日B
撮影日C	インタビュー	撮影日C
撮影日A	撮影日C	撮影日A

　『ザ・コーヴ』が日本公開された3日後の2010年7月6日に放送されたNHKのクローズアップ現代『映画「ザ・コーヴ」問われる"表現"』^[>>1]で、早くもこの映画の虚偽性が問題にされているが、ここでは女性ダイバーが流血イルカを見て泣いたシーンのヤラセ疑惑と、映画の最後にテロップ表示された水産庁の諸貫秀樹氏が解雇されたという表記が事実無根である事が指摘されていた。

　当ブログでは今年1月のエントリー「流血イルカを見て泣く女性ダイバーのヤラセ疑惑シーンの検証」で映像検証を行い、NHKでは漁師の証言として疑惑レベルに留めていたこのヤラセを完全に立証し、更に流血イルカの映像自体がCGの疑いがある点を指摘したが、そのエントリーに映画製作現場関係者と見られる人物の英語の反論コメントが付いた。

　この人物の主張は大まかには以下の二点である：

1.	自然系ドキュメンタリーで全て本物の映像を撮影する事は不可能であり、ストーリーを再構成するためにドキュメンタリーでは在り合わせの素材が代用されるのは普通に行われる事で、これは映像で物語を表現する手法である。
2.	細かい事実関係を指摘する事は些細な論点逸らしであり、それで太地でイルカが捕殺されている事実を相殺出来ない。

写真：『ザ・コーヴ』の流血イルカと女性ダイバーのシーンより (OPS)

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　このコメントの主は昨年11月3日に初めて来てから1月8日にコメントを残すまでにほぼ毎日のようにアクセスがあり、このコメントの日に初めて読んだというのは建前である。

　また、初訪問時に検索アクセスではなくダイレクトにシリーズ『捕鯨・動物愛護・レイシズム』の目次エントリーにアクセスしているため、「Passerby」(通行人) を名乗っているが偶然通りかかった人物ではない。

ドキュメンタリーの認識が違う点は考慮したとしても

　この主張に関する一つの要素としては、日本と欧米でドキュメンタリーの定義がある程度異なるという背景があるらしい。

　日本におけるドキュメンタリーとは「脚色や演出を加えず虚構を用いずに記録に基づき実際の出来事を記録したもの」であり^[>>2]、再現映像が用いられる場合はそのように表記されるか又は明らかに分るように作られている。
　そして虚構を事実として演出すればそれはヤラセと言われる。

　一方英米では社会問題の提示がドキュメンタリーの目的でありそのために再現や演出が許容されるのだという。^[>>3]
　確かにアニマルプラネットのように過剰な演出を特徴とする番組作りの例もあり、これはよりエンターテインメント性が優先されたテレビショーとして作られている。

『ザ・コーヴ』は「自然史ドキュメンタリー」でも「野生生物映画」でもない

　この投稿者は、野生動物はベストショットが必ずしも撮影出来る訳ではないために再現や似たようなシーンが代用されるのは普通に行われる事だと主張している。

　しかし撮影を拒否する太地の漁師や調教師を無理矢理撮影したり隠し撮りをしたものを「野生生物映画」と呼ぶのは余りにも暴論であり、彼が太地の漁師に対して人権やプライバシーの概念を全く持っていない事を露呈している。

イルカ殺戮は事実だからその他は些細な事

　というのは、イルカ漁自体が悪で犯罪でありそれを止めさせなければならないという事が彼等にとっての大前提であり、「悪」である漁師や調教師の人権など最初から考えていないため、NHKで指摘されていた「撮影の手法の問題」自体が彼等にとっては最初から問題ではないのだ。

今坂正一とE-アシスト - FAQ

環境調査としての陸生動物調査は、原則として、その地域に生息する種全てを把握することを目的とします。一般的な各動物の調査方法は以下の通りです。

◎哺乳類
1.フィールドサイン調査(中・大型哺乳類を対象)
　調査範囲を詳細に踏査して、足跡、糞、食べ跡などの動物が生息している痕跡を調査します。

2.トラップ調査(小型哺乳類を対象)
　パンチュウトラップ、シャーマントラップ、墜落缶などを用いて、小型のネズミ、モグラ類などを捕獲し、調査範囲に生息する種類と個体数を調査します。

さくらんぼテレビ

小説家になろう講座（１１月講師・村山由佳）

『意図的に当事者になる覚悟』
　

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　１１月の講師は、直木賞作家の村山由佳先生（プロフィールはページ下に記載）。

　村山さんが山形の講師を務めるのははじめてのこと。今回、村山さんが講師ということで、講座の窓口となっているさくらんぼテレビに、ファンからの問い合わせが多数寄せられた。村山さんがいかに人気のある作家であるかの証左だろう。当日の講座には、年間受講生のほかに新規の受講生が多くつめかけた。

 作家・村山由佳氏

 　　ゲストは、「小説すばる」編集部の伊礼春菜さんと文藝春秋第一出版局の大嶋由美子さん。伊礼さんは、天野純希さんの『桃山ビート・トライブ』（第20回小説すばる新人賞受賞作）や古川日出男さんの『聖家族』などを手がけ、大嶋さんは、三浦しをんさんの直木賞受賞作『まほろ駅前多田便利軒』、重松清さんの最新刊『サンタ・エクスプレス』（季節風シリーズ四部作冬編）などを担当されている。

 大嶋氏 ・ 伊礼氏

 　村山さんは、朝、起きて会場に来るまのでの間に、エッセイを３本仕上げてきたとのこと。

「子供のときから夏休みの宿題を最後の日にするような子供でした。たぶん締め切りがなかったら小説をうまく書けないと思う。でも、もしも締め切りがなくなり、「小説を書かなくていい」と言われたらどうなんだろう、と思うと不安でもある。きっとものすごく大きな欠落を抱えて暮らすことになるんじゃないかな。自分自身、小説を欲していると思う。
　たぶん、ここにいる皆さんも大なり小なり、そのような思いを抱えて小説を書いていると思います。私自身、今日のテキストを自分なりに読み解かせていただき、それをもとに話しますが、みなさんはそれを聞いておそらく、私という物書きの頭のなかを審査したり、評価したりなさるのだと思います。批評とは、もともとそういう性質のもの。だから、私も腹を据えてかからなければいけないと思っています。
　厳しいことを言うことがあるかもしれませんが、それは、小説やエッセイを書いていこうというみなさんと同じ志のもと、励んでいく者のひとつの意見だと思って聞いていただければと思っています」

 　受講生ひとりひとりの目をしっかりと見据えながら話す村山さん。講座の世話役の池上氏の進行のもと、講座がはじまった。 

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 　今月のテキストは４作品。
『遠い花火』『太った半月』（冬月池子／原稿用紙換算６枚ずつ。※ともにエッセイ）
『台風一過』（林　香里作／原稿用紙換算４９枚）
『エレベータ。』（橋本美香作／原稿用紙換算２０枚）

　※以下、今回のルポでは、当日会場で寄せられた生徒の感想を省略します。ご諒承ください。 

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■『太った半月』（冬月池子作）

・著者の概要より――

　私が、嗜好も生活習慣もまるきり違う姑との同居を始めて、数年がたっている。姑が嫌うので、子どもたちも大好きな焼肉は、姑がいないときにしか食べられない。姑は長年の習慣をやめられず、植木屋に勝手に剪定をたのみ、高額の請求書をのんでいる。そんな日々を重ねているうちに家の中で緊張が高まっていく。
　姑が外泊した夜、敷地の四隅に盛り塩をして回った。張り詰めた家の空気が、急に緩んだ気がした。こんな、理不尽なことをしてでも、わずかながら自分を取り戻し、同居という歳月の月は満ちていく。

▼ゲストの講評

○伊礼氏
　「ある種の不気味さ、あるいはいじわるさが魅力的で面白かった。
　家族という人間関係があり、それを入れ込む家がある。その家が盛り塩のあたりから生きている感じがした。生き物としての家の皮膚をはがしたその下にある、ざらっとした生々しい何かに触れたような感じがした。
　ただ、『私の家』と『おばあさんの家』、『板塀』や『駐車場』など、作品に出てくる場所の位置関係が思い浮かべづらかった。しかし、それを丁寧に説明すると味わい深さがなくなるので、客観的に見たときに、読み手が位置関係をなんとなく浮かべられるぐらいの形で書いたほうがいいように思った。」

 ○大嶋氏
　「読んでいて引っかかった部分があったのだが、この作品が連作であることを知り、納得した。
　音の選び方やリズムなど、気持ちよく読めた。読んでいて思いだしたのはエッセイストの佐野洋子さん。佐野さんがお書きになっているエッセイは、日常との距離のとり方が飄々としているんだけれども、そこには世界と自分との間にあるものをとても厳しく見ているものがある。面白く読んでいるけれども、一筋縄ではいかない感じがある。
　冬月さんのエッセイは、突き詰めていけば、そちらのほうが合うのではないかと思う。描写の足し算引き算などとても勉強になるので、お読みになっていなかったら、佐野さんの作品を読むことをお勧めする。」

▼池上氏の講評

　「自分と世界とを非常に厳しく見据えていながらも、ユーモラスに描いている。テンポがよくて面白い。これは"ハードボイルド"精神にとんでいるエッセイなんです。淡々と事実だけを書いていって、余分なものを説明せずに、人生のある真実を読者につきつける。私生活における余分なもの、いやなものを、優しく排除していこうとする部分がテンポよく語られていて、実に面白く読めた。とくに方言の使用が、作品にとっていい手触りを出していると思う。」

▼村山氏の講評